《布达佩斯大饭店》:粉色不是装饰,是时间标记
2014 · 美术指导 Adam Stockhausen
饭店的三个年代各有一套主色:三十年代的粉与橙、六十年代的芥黄、八十年代的灰绿。同一栋建筑靠墙面与制服换色来区分年代,观众不用看字幕就知道跳到了哪一段。
Colour · Set Design · Lighting
大部分影评讲人物和剧情,配色跟灯光通常一句带过。欲色影视反过来做:只写看得见的那部分——主色是怎么定的,场景里那面墙为什么刷成这个颜色,一盏灯打过来光比落在多少。能测的就写数字,测不到的就标明是推测。
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2014 · 美术指导 Adam Stockhausen
饭店的三个年代各有一套主色:三十年代的粉与橙、六十年代的芥黄、八十年代的灰绿。同一栋建筑靠墙面与制服换色来区分年代,观众不用看字幕就知道跳到了哪一段。
2017 · 摄影 Roger Deakins
外景的黄不是调色台加上去的,是先定现场沙尘密度与逆光角度,再在后期把中间调压下去。拉斯维加斯那场的橙红饱和度极高,但黑位留得很干净,所以看久了不闷。
2021 · 美术指导 Patrice Vermette
内景刻意留空,墙面用粗糙的混凝土肌理与极少的装饰线。物件一少,人物站在画面里的体量就被放大,权力的感觉靠空间比例而不是靠陈设堆出来。
2018 · 美术指导 Eugenio Caballero
去掉颜色之后,层次只能靠明暗与质感区分。所以房间里的东西不能少——少了就没有灰阶过渡,画面会平。书架、地板缝、晾着的衣服,都在补这个灰阶。
2022 · 美术指导 Jason Kisvarday
国税局那间屋看着乱,实际按颜色分区摆:左半边偏冷、右半边偏暖,人物走动时背景色会自动换组。乱的是密度,不是色彩。
2014
粉橙配色与三年代分区,墙面色卡附在文末。
色值 12 · 图例 9
2015
橙蓝对撞,白天拍夜戏的曝光取舍记录。
色值 8 · 图例 11
2017
雾霾黄与黑位处理,沙尘密度实测数据。
色值 15 · 图例 14
2018
黑白宽容度与灰阶分区的布置方法。
色值 6 · 图例 17
2021
低饱和沙色系与顶部狭缝光的配合。
色值 11 · 图例 8
2021
灰调内景里唯一一处暖光的处理方式。
色值 7 · 图例 6
2022
杂物间的冷暖分区与道具复用比例。
色值 19 · 图例 12
不是吸一帧就写。取色前先确认片源版本,再从同一场戏的多帧里取中位值,标出取色区域(墙面、服装、光源边缘各记一处)。修复版与原版的差异会分开列。
色温与光比以片场访谈、拍摄手记与公开纪录片为依据。只能靠画面反推的部分一律标为推测,不写成定论;同一场戏看到两种说法时,两个都列出来。
配色、置景、灯光分三个栏目写,各有各的角度。一部片子在三个栏目下可能有三篇,内容不重复,档案页会把它们串在一起。
把片名、场次时间码和你掌握的资料来源一起发来,核实后会在原文末尾加勘误行,不直接删改原文,方便对照。
接受美术组与摄影组提供的设定集、色卡与手记,用于核对与补充;不做有偿评分,也不写推广稿,合作只到资料核对为止。
色彩与置景篇基本不涉及情节,灯光篇会提到场次内容。涉及关键转折的篇目在开头标注,可自行停在该节之前。
欲色影视从 2019 年开始记档,起因是找不到一份"某场戏到底怎么打光"的中文资料——影评里通常只有一句"光影很美",没有数字。所以这里只写能落地的部分:色值、色温、光比、材质、陈设密度。写不出来就写"这段没查到依据",不编。
归档按两条线走:一条按片名,一条按摄影师与美术指导。想看某位摄影师的用光习惯,从后者进更快。目前 186 部片目、940 多条色值记录,每周三补录。
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欲色影视 · 影像色彩档案