欲色影视M·P·T·T·P·X·N

Colour · Set Design · Lighting

一部片子为什么是这个颜色

大部分影评讲人物和剧情,配色跟灯光通常一句带过。欲色影视反过来做:只写看得见的那部分——主色是怎么定的,场景里那面墙为什么刷成这个颜色,一盏灯打过来光比落在多少。能测的就写数字,测不到的就标明是推测。

入口https://www.mpttpxn.cn

186已拆解片目
940+标注色值
3条归档线
2019起记档年份
01 / COLOUR

色彩解析配色方案 · 色值标注 · 版本差异

按色系浏览

《布达佩斯大饭店》:粉色不是装饰,是时间标记

2014 · 美术指导 Adam Stockhausen

饭店的三个年代各有一套主色:三十年代的粉与橙、六十年代的芥黄、八十年代的灰绿。同一栋建筑靠墙面与制服换色来区分年代,观众不用看字幕就知道跳到了哪一段。

粉橙对比年代分区高饱和

《银翼杀手 2049》:黄雾是怎么压出来的

2017 · 摄影 Roger Deakins

外景的黄不是调色台加上去的,是先定现场沙尘密度与逆光角度,再在后期把中间调压下去。拉斯维加斯那场的橙红饱和度极高,但黑位留得很干净,所以看久了不闷。

雾霾黄逆光黑位保留
02 / SET DESIGN

美术置景场景结构 · 道具陈设 · 墙面与材质

置景拆解索引

《沙丘》:大空间里为什么几乎没有小道具

2021 · 美术指导 Patrice Vermette

内景刻意留空,墙面用粗糙的混凝土肌理与极少的装饰线。物件一少,人物站在画面里的体量就被放大,权力的感觉靠空间比例而不是靠陈设堆出来。

主材质
清水混凝土 · 黄铜 · 粗织麻布
陈设密度
每百平米不足 6 件可见道具
光源位
顶部狭缝自然光为主

《罗马》:黑白之后,置景反而要更满

2018 · 美术指导 Eugenio Caballero

去掉颜色之后,层次只能靠明暗与质感区分。所以房间里的东西不能少——少了就没有灰阶过渡,画面会平。书架、地板缝、晾着的衣服,都在补这个灰阶。

处理方式
先按彩色布景,再转黑白校验
灰阶检查
每场戏取样 5 级亮度分区
难点
避免大面积同一亮度贴在一起

《瞬息全宇宙》:杂物间的混乱是有排版的

2022 · 美术指导 Jason Kisvarday

国税局那间屋看着乱,实际按颜色分区摆:左半边偏冷、右半边偏暖,人物走动时背景色会自动换组。乱的是密度,不是色彩。

分区方式
冷色区 / 暖色区左右分置
道具数量
单场景 400 件以上
可复用
约三成道具在跳跃场景复用
03 / LIGHTING

灯光笔记色温 · 灯具 · 光比实测

参数记录表
编号场次色温 / 灯具光比记录
01 餐厅夜谈《花样年华》· 2000 3200K · 钨丝灯 + 柔光伞 主:辅 ≈ 3:1 查看 →
02 走廊擦身《花样年华》· 2000 2900K · 顶灯 + 黑旗遮挡 主:辅 ≈ 6:1 查看 →
03 雾中对话《银翼杀手 2049》· 2017 5600K · HMI 逆光 + 烟机 主:辅 ≈ 8:1 查看 →
04 海边黄昏《燃烧》· 2018 自然光 · 无补光 随日落实时变化 查看 →
05 饭店大堂《布达佩斯大饭店》· 2014 4300K · 混合光 + 反光板 主:辅 ≈ 2:1 查看 →
06 室内马戏《犬之力》· 2021 3400K · 单窗光 + 负补光 主:辅 ≈ 5:1 查看 →
07 沙暴夜戏《沙丘》· 2021 2700K · 底部反弹 + 大面积柔光 主:辅 ≈ 4:1 查看 →
08 公路追车《疯狂的麦克斯:狂暴之路》· 2015 6500K · 车顶灯阵 + 实景火光 主:辅 ≈ 7:1 查看 →
04 / ARCHIVE

影像档案按片名与摄影师两条线归档

摄影师索引

2014

布达佩斯大饭店

粉橙配色与三年代分区,墙面色卡附在文末。

色值 12 · 图例 9

2017

银翼杀手 2049

雾霾黄与黑位处理,沙尘密度实测数据。

色值 15 · 图例 14

2018

罗马

黑白宽容度与灰阶分区的布置方法。

色值 6 · 图例 17

2021

沙丘

低饱和沙色系与顶部狭缝光的配合。

色值 11 · 图例 8

2021

犬之力

灰调内景里唯一一处暖光的处理方式。

色值 7 · 图例 6

2022

瞬息全宇宙

杂物间的冷暖分区与道具复用比例。

色值 19 · 图例 12

05 / QA

读者问答取色方法 · 参数来源 · 勘误方式

色值是从画面里直接吸的吗?

不是吸一帧就写。取色前先确认片源版本,再从同一场戏的多帧里取中位值,标出取色区域(墙面、服装、光源边缘各记一处)。修复版与原版的差异会分开列。

灯光参数准不准?

色温与光比以片场访谈、拍摄手记与公开纪录片为依据。只能靠画面反推的部分一律标为推测,不写成定论;同一场戏看到两种说法时,两个都列出来。

同一部片子为什么会有好几篇?

配色、置景、灯光分三个栏目写,各有各的角度。一部片子在三个栏目下可能有三篇,内容不重复,档案页会把它们串在一起。

发现写错了怎么提?

把片名、场次时间码和你掌握的资料来源一起发来,核实后会在原文末尾加勘误行,不直接删改原文,方便对照。

接受宣发方的资料吗?

接受美术组与摄影组提供的设定集、色卡与手记,用于核对与补充;不做有偿评分,也不写推广稿,合作只到资料核对为止。

档案里有剧透吗?

色彩与置景篇基本不涉及情节,灯光篇会提到场次内容。涉及关键转折的篇目在开头标注,可自行停在该节之前。

06 / ABOUT

关于欲色影视记录方法 · 归档方式 · 站点信息

欲色影视从 2019 年开始记档,起因是找不到一份"某场戏到底怎么打光"的中文资料——影评里通常只有一句"光影很美",没有数字。所以这里只写能落地的部分:色值、色温、光比、材质、陈设密度。写不出来就写"这段没查到依据",不编。

归档按两条线走:一条按片名,一条按摄影师与美术指导。想看某位摄影师的用光习惯,从后者进更快。目前 186 部片目、940 多条色值记录,每周三补录。

站点只做视觉设计的分析与资料整理,不提供片源与下载。引用的剧照与截图属说明性引用,相关权利归原权利人所有。

站点入口

https://www.mpttpxn.cn

欲色影视 · 影像色彩档案

信息

  • 网站名称欲色影视
  • 网址https://www.mpttpxn.cn
  • 栏目色彩 · 置景 · 灯光 · 档案
  • 片目186 部 / 940+ 色值
  • 更新每周三补录
  • 起记2019 年